美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛

美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。陈凯歌不拿“梅孟恋”卖钱 1qing 2008-12-02 15:21:57来源:

美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。《梅兰芳》孙红雷是真正的“第一主角” 表现超黎明 azuo 2008-12-03
14:37:18来源:

陈凯歌将《梅兰芳》推向神坛 1qing 2008-12-10 22:15:19来源:

美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。我的电影不卖“梅孟恋” 1qing 2008-12-02 22:07:57来源:

陈凯歌资料图片

美高梅平台,12月2日,备受期待的电影《梅兰芳》在北京隆重举行发布会和首映庆典。很多影迷表示,《梅兰芳》的众多主演中,扮演邱如白的孙红雷最令观众满意,其次为王学圻、余少群、陈红、章子怡、黎明。孙红雷虽然在演员表上位列黎明、章子怡之后。而某资深影评人也表示:《梅兰芳》是一部绝对的好电影。孙红雷绝对是一个意外,他的表演层次感强,倒比影片前期主打宣传的黎明、章子怡的表现更加令人惊喜。

美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。经历《无极》低潮后的陈凯歌再次选择回归熟悉的伶人题材,拍摄了带有传记性质的电影《梅兰芳》。作为本年度倍受期待的一部影片,《梅兰芳》无疑将会受到影迷们的热捧,这部以历史人物为主角的电影必将掀起了新一轮的血雨腥风。实际上电影《梅兰芳》并不是一部严格追求历史真实的传记片,其中很多人物,是糅杂了当年一些真实人物的各种面貌综合而成的,因而引起众多热议

《梅兰芳》在北京首次试片,而陈凯歌则在上海忙于工作。不过他还是很关注观众的意见,对于很多人感觉梅兰芳和孟小冬的爱情戏太短,他解释大家觉得时间短是因为觉得好看,同时强调但我的电影不是卖梅孟恋的。我可以虚构十三燕,但对于梅孟之恋,我在拍摄时是很谨慎的。

美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。纸枷锁,这个21世纪几乎要灭绝的词,又一次被导演陈凯歌提出来。即将公映的《梅兰芳》,又将走出一个备受纸枷锁束缚的一代名伶。昨日,陈凯歌飞抵上海,为《梅兰芳》做宣传,记者从前方同行处获悉,他与三年前《无极》宣传时的夸夸其谈不同的是,对于票房,对于口碑,他却说:我没有太大的抱负,就希望它不是浮光掠影。希望大家对这部电影不要过高期待。那语气与做派,似乎又让人看到了15年前的那个他。
它跟《霸王别姬》无关
昨日陈凯歌开口便是:做这个电影,做得有些痴了。陈凯歌用了网上有人质疑《梅兰芳》与《霸王别姬》非常相像来引入话题。虽然,当年拍摄《霸王别姬》时,他和张国荣特地去梅兰芳墓前献花。虽然,《霸王别姬》中程蝶衣的家就是当年梅家的府邸但陈凯歌还是强调,这两部电影毫无关系。这是两个完全不同的故事。《霸王别姬》是虚构的,可以放开了拍。但《梅兰芳》是在很大程度上依据事实的,这就让我拍摄起来要非常谨慎。记者问及历史人物原貌和戏剧冲突间的处理方式,陈凯歌表示:至少基本的东西不能违背,但为了电影的观赏性,我们还是会加入一些自己的观点。他举例,戏中十三燕这个人物,就是当年众多京剧老前辈的缩影。
他是个温柔的抵抗者
在陈凯歌看来,纸枷锁是一个象征之物,梅兰芳也不例外,甚至在今天的演艺界中,还能看到听到很多对纸枷锁的抱怨,很多人选择撕碎纸枷锁,离开梨园行,离开这个演艺圈。但梅兰芳与这个枷锁的抗争却与众不同,陈凯歌眼中的梅兰芳是个温柔的抵抗者,他在面对社会、梅党、家庭甚至情人时,他能够自由自在地与他的纸枷锁共存,其实我觉得这是一个佛家境界,这不是一个常人,一般的人所能做到的。
然而,观众对《梅兰芳》的好奇,大都停留在梅兰芳与孟小冬的一段恋情上。陈凯歌也自信地表示,这段戏太好看了。因为,离别是每个经典恋情的铁律。但他同时也强调,这段故事绝不是影片的卖点所在。当初陈凯歌提出要拍梅孟恋的时候,最伟大的应该是梅葆玖先生。梅葆玖有着对父亲最大的尊重,对母亲福芝芳最大的关爱。但他能同意我们讲述这段恋情,就足以表明这个儿子的豁达与宽容。但也正因如此,陈导自觉压力更大,梅葆玖的态度,让我更要谨慎处理这段戏了,绝对不能伤害到梅家人。要让所有人知道,这个电影不是卖梅孟恋的。记者高宏特约记者方
相关新闻 梅兰芳表哥首现银幕
记者获悉,今年贺岁档最受期待的陈凯歌文艺巨片《梅兰芳》将于12月5日全国全线上映。
12月2日片方将在北京举行一个隆重的首映式发布会。届时黎明、章子怡、孙红雷等主演悉数到场,一直非常低调的当红小生潘粤明也将在公众面前曝光,揭秘自己在片中饰演的重要角色:梅兰芳的表哥朱慧芳。该人物在片中与黎明在舞台和生活中都有很多竞争戏,可谓《梅兰芳》当仁不让的反一号。
昨日,记者电话联系他时,他表示:这个人物在生活中因为自身职业的原因带有一些脂粉气,无形中也形成了他的特点。导演能交给我一个与我平常完全不同的角色,我十分兴奋,越这样我越敢演!记者高宏

美高梅平台陈凯歌将《梅鹤鸣》推向神坛。红坎肩,红皮鞋,一袭黑色西装。当孙红雷以如此装扮出现在大家眼前时,不禁让人眼前一亮!以往那纯粹的硬汉形象,在今天看起来更平添一种情怀感!

纸枷锁是颇具寓意的符号,它出现在电影《梅兰芳》的序幕,并因反复强调,成为贯穿全片的中心意象。其基本情节是:太后大寿,宫廷上下皆喜着红装,梅兰芳的大伯因舅母过世正着孝衣,因而被太监戴上一副纸枷锁,在被驱逐和鞭打中,他必须要保证纸枷锁不破损,否则性命不保。梅兰芳的大伯因此命丧黄泉,他在临终前写信,以字字血、声声泪,现身说法,劝诫侄儿。

黎明和子怡的那段戏,其实不像大家说的,只有半个小时,我算过,从头到尾应该是一小时多一点。一个多小时的戏应该是占了《梅兰芳》整个影片近一半的篇幅。其实这段传奇之恋完全可以再被艺术加工,但陈凯歌说,在艺术性和真实性的取舍上,他选择保持基本人物性格和事实不变。

当晚,孙红雷自言大情怀是演完《梅兰芳》之后最大的感受。他表示这是一部有情怀感的电影,是2007年自己送给自己最好的礼物,而与导演陈凯歌的这次疯狂所获得的收获,是他即便推掉好几部片子也觉得超值的举动。

显然,电影设置纸枷锁,试图收到一石三鸟的功效。首先,它象征了旧社会艺人随时被草菅致死的悲惨命运;其次,暗示了人生在世与身俱来的名利束缚;同时,还隐喻了公众人物被社会附加的行为规范和责任。对此,导演陈凯歌解释说:任何时代,只要你是知名人士,你必须有一个纸枷锁,梅兰芳也不例外。

处理梅孟之恋时,除了要尊重史实,陈凯歌说他时刻提醒自己,不能伤害梅葆玖先生。当梅葆玖看了剧本,同意这样拍这段感情时,我对他的敬仰油然而生。他没有想让这段发生过的感情,不被世人知道。这是他作为嫡子对父亲最大的尊重!但同时,梅葆玖先生很爱他的母亲福芝芳,他需要有多大的胸襟和气度,才敢于让世人知晓这样一个并非梦幻的梦幻。基于梅葆玖这样的态度,陈凯歌说自己早已确定了不会把梅孟恋作为电影最大的卖点,我不能用梅葆玖给我的理解和支持,做一件可能会伤害他的事情。

还有不少影迷认为其实陈凯歌跟大家开了一个玩笑,在《梅兰芳》一片中,孙红雷才是真正的第一主角。在面对媒体时感慨表示自己至今未能从邱如白这个角色中抽离出来,也正是因为自己对陈凯歌导演的信任,对电影《梅兰芳》的疯狂投入,对邱如白这个角色倾注心血的捉摸、领会,在一周前亲自观看过《梅兰芳》之后,底气十足的他对影片和角色信心百倍。

由此看来,纸枷锁就像出家人戴的念珠,其实是个包罗万象的装饰品。

不用梅孟恋做卖点

我不知道,世界上是否真有纸枷锁这样象征性的刑罚。我相信,即使真的存在,很大程度上也是有些变态的残酷游戏,其消遣性和娱乐性,是大于惩戒性的。

影片中讲述梅兰芳与孟小冬传奇爱情的部分让观众感觉篇幅不够。大家觉得时间短是因为觉得好看,但我的电影不是卖梅孟恋的。陈凯歌表示:黎明和子怡的那段戏,其实不像网上说的,只有半个小时,我算过,从头到尾应该是一小时多一点。陈凯歌说,在处理梅孟之恋时,除了要尊重史实,他还时刻提醒自己,不能伤害梅葆玖先生。当梅葆玖看了剧本,同意这样拍这段感情时,我对他的敬仰之情油然而生。他没有想回避这段感情,这是他作为儿子对父亲最大的尊重!基于梅葆玖这样的态度,陈凯歌说自己早已确定了不会把梅孟恋作为电影的卖点,我不能用梅葆玖给我的理解和支持,做一件可能会伤害他的事情。

《梅兰芳》的纸枷锁首先是个概念。我想,其创作灵感来自于意大利导演贝托鲁奇的《末代皇帝》,在那部风靡世界的奥斯卡获奖巨片里,也有一个纸枷锁它是一只蝈蝈笼。像《梅兰芳》的纸枷锁一样,蝈蝈笼虽仅是个小道具,却贯穿影片始终,隐喻的是末代皇帝君临天下,却始终像蝈蝈一样被囚在笼子里,当他最终放弃一切,才真正走出了笼子,成了一个自然、自由的人。

阿娇戏份保留一分钟

设定一个象征性道具符号,以此隐喻和诠释主题,是很多传记片的惯技。此道具往往举重若轻,承担着揭示主人公其实也是所有人的宿命,同时为电影点睛的重任。在此,纸枷锁与蝈蝈笼的功能是相似的。比较两部影片的这两件重要道具,可以看出二者的差异:蝈蝈笼是生活的寻常物件,是形而下的玩具,即使皇帝也完全可能痴迷一生;纸枷锁则是非同寻常的虚构,是形而上的符号,具有召之即来的横空性。从创造之初,纸枷锁就是奔着图解概念而来,这就注定了要为其编造一段匪夷所思的传奇,于是,电影开篇就有了梅兰芳的大伯因此横死的下场。

虽然早前内地制片方中影集团已宣布阿娇在《梅》片的戏份将会被全部删除,但在昨天的试片中,有传媒发现原来阿娇的戏份并没有完全被删除,仍保留了一幕与少年梅兰芳的婚礼,但当阿娇的喜帕被揭开时,画面便跳到成年时期的黎明及陈红的画面,阿娇出场时间不到一分钟。

历史真相与电影完全不同:梅兰芳确由大伯抚养成人,其大伯梅雨田乃清内廷供奉的著名琴师,老先生一直活到梅兰芳初步成名后才去世,并非因纸枷锁而亡。且不说,纸枷锁是编导者强加给梅大伯的无妄之灾,单说影片涉罪的因由也与其文化背景不符。稍有历史常识的人都知道,历代封建王朝向以孝治天下,孝顺乃天下第一美德,朝廷选贤任能名为举孝廉,厚奖孝悌,是其一以贯之的主旋律,因孝获罪就像今天因守法而获罪一样不可思议。梅大伯因着孝衣未披红装而见罪,想必是编导受了侯宝林相声的启发杜撰的。

如果说,纸枷锁有着精神层面的象征性,那么,首先被束缚的恐怕是陈凯歌本人。

在《梅兰芳》庞大的制作班底里,梅兰芳的家人无疑有着决定性影响。在影片字幕上赫然写着:文学原著梅绍武、艺术顾问梅葆玖。梅家两公子亲自把握方向,其父亲的传记电影,自然是要树碑立传、建宗祠牌坊。这样的纸枷锁,陈凯歌有冲破的胆识吗?!该片从筹备到首映,陈凯歌不时受宠若惊地表示,拍摄该片我对自己是有限制的,我身上肩负着对梅家人的责任。

这个导演心中的责任和使命感,就是一具挥之不去的纸枷锁。在此无形枷锁下,陈凯歌有着高度的自觉,就像为自己亲爹作传一样,小心翼翼将所有对塑造梅兰芳高大全形象有损的细节进行过滤和删除,同时,处心积虑地将周围的人矮化,甚至无中生有地增加,或改造、伪造了很多人物和故事,最终将梅兰芳推向了神坛。

如何表现梅兰芳与孟小冬的关系,始终是备受观众瞩目的焦点之一。拍摄之初,梅家人就亮出了基本原则:不要在梅孟恋上多纠缠。因肩负着对梅家人的责任,陈凯歌也宣称:孟是梅的知音,我想把他们的感情拍得很干净。历史资料我都了解,但不想用那个方法去拍。主演黎明、章子怡也多次不约而同地用干净的理念来约束自己的表演分寸。

在主创眼里,那些涉及尘世男女的食色生活都有不干净之嫌。连暗示都要刻意避免,就像电影里弃官傍戏子的邱如白,这个初见梅兰芳惊艳扮相就即刻失态的猛男,好像与梅也没什么见不得人的隐秘,却

相关文章